sekretärs fü r Ku nst u n d Medien

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Kunstbericht 2000

Bericht über die Kunstförderung des Bundeskanzleramts

Struktur der Ausgaben Förderungen im Detail Serviceteil

Glossar zur Kunstförderung

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Inhalt

Vorwort des Staatssekretärs für Kunst und Medien Seite 5 I Struktur der Ausgaben Seite 9

11 Förderungen im Detail Seite 55 111 Serviceteil Seite 99

IV Glossar zur Kunstförderung Seite 141 Register Seite 177

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Vorwort des Staats

sekretärs fü r Ku nst u n d Medien

Kunstpolitik und Kunstförderung müssen den Künstlerinnen und Künst

lern die größtmögliche Freiheit für ihre Arbeit gewährleisten und Maßnahmen setzen, die es kulturellen Märkten ermöglichen, sich zu entwickeln und zu prosperieren. Besonders in einer Zeit, in der es für Kunstschaffende immer schwieriger wird, ihrer Stimme Gehör zu verschaffen und ihre Werke öffentlich durchzusetzen , benötigen sie Freiräume, Orte des Möglichkeits

und Eigensinns. Die Politik sollte die denkbar günstigsten Rahmenbe

dingungen für den kreativen Prozess herstellen u nd unseren Künstlerinnen und Künstlern helfen, national und international breite Aufmerksamkeit u nd Resonanz zu erreichen . Für die Kulturpolitik ist es daher eine zentrale Aufgabe, Mittel bereitzustellen, die es ihnen erlauben , zwischen den Anfor

derungen der Ökonomie u nd den Zwängen der Selbstvermarktung das wichtige Gut der künstlerischen Autonomie zu bewahren . Künstler sind mehr als alle anderen Berufs

gruppen von einem liberalen und offenen gesellschaftlichen und politischen Klima abhängig, das ihnen ihre Freiheiten nicht nur gesetzlich garantiert, sondern sie auch dabei u nterstützt, d iese wahrzunehmen.

Vor allem Kunstformen, d ie abseits von Moden und Trends entstehen und sich dem Verständnis der Konsumen

ten entziehen , haben es heute nach wie vor schwer, ein Publikum zu fin

den. Gerade d ie nicht etablierte junge und neue Kunst verdient unsere besondere Aufmerksamkeit. Kulturelle Prozesse aber - und darin ist Hilmar Hoffmann zuzustimmen - lassen sich mit den Mitteln der Kulturpolitik nicht in jeder Situation initiieren. Sie wollen wachsen und brauchen ihr Korrelat in einem interessierten Publikum, das sie trägt. Für das künstlerische Schaf

fen mag es unterschiedliche Motive und Motivationen geben ; für das kultu

relle Leben ist ein kulturelles Bedü rf-

v o r w o r t

nis, ein "Kulturhunger" nötig. Ein Kul

turstaat benötigt nicht nur Kunst und Kunstschaffende, sondern auch auf

geschlossene, begeisterungsfähige Menschen, die am kulturellen Leben aktiv teilnehmen. I n der Kunstförde

rung ist mir d ie Unterstützung des kreativen Aspekts besonders wichtig.

Der Staat darf sich dabei allerdings weder als Auftraggeber noch als Regulator in den schöpferischen Pro

zess einmischen. Kulturpolitische Ver

antwortung heißt für mich, fördernd u nd organisierend Voraussetzungen zu schaffen, dass unsere kreative I ntelligenz sich im internationalen Wettbewerb optimal positionieren kann.

Die budgetäre Ausgangslage dafür war im Kunstressort, das ich als Staatssekretär für Kunst und Medien am 4. Februar 2000 ü bernommen habe, nicht ganz einfach. Das Kunst

budget 2000 betrug 1 , 1 Milliarden Schilling gegenüber 1 , 1 5 Milliarden Schilling 1 999. Die Ergebnisse der Budgetverhandlungen im Bereich Kunst sind vor folgendem Hintergrund zu sehen: Die vom damaligen Finanz

minister Rudolf Edlinger im Dezember 1 999 verhängte 20-prozentige Kür

zung der Ermessensausgaben des Bundes hätte keinen Bereich so betroffen wie d ie zeitgenössische Kunst. Mit dem Antritt der neuen Bun

desregierung wurde daher die Kür

zung der Ermessensausgaben im pro

visorischen Budget mit sofortiger Wir

kung auf 1 5 Prozent herabgesetzt. Ein größeres Problem stellten d ie ver

schiedenen Förderungszusagen mei

ner Vorgänger dar: Insgesamt beliefen sich ihre Versprechungen auf rund 620 Millionen Schilling, was mehr als der Hälfte des Ordinariums des Kunst

budgets entspricht.

Im Zuge der Budgetverhandlungen galt es nun, einerseits den Kahlschlag im Bereich der Kunstförderung, den die 20-prozentige Kürzung der Ermes

sensausgaben bedeutet hätte, zu ver

hindern, andererseits Lösungen für jene Großprojekte zu suchen, deren Finanzierung in verbindlicher Form bereits versprochen worden war. Mit dem Budget 2000 ist aus meiner Sicht beides gelungen, ohne dass dabei das allgemeine Sparziel der Bundes

regierung aus den Augen verloren

worden wäre. Insgesamt enthielt das Budget 2000 lediglich eine 4,5-pro

zentige Verringerung gegenüber dem Budget des Jahres 1 999. Darin sind Ausgaben in der Höhe von 55 Millio

nen Schilling für Projekte enthalten, die vor meinem Amtsantritt bereits zugesagt worden waren. Für die übri

gen Sonderfinanzierungen wie die Kulturhauptstadt Graz, den Musikver

ein und den Neubau des Kleinen Festspielhauses in Salzburg wurden mit dem Finanzministerium Vereinba

rungen außerhalb des Kunstbudgets getroffen . Berücksichtigt man die 55 Millionen Schilling, die im Jahr 2000 in den Umbau des Konzerthauses bzw.

in das Theater in der Josefstadt flos

sen, so ergibt sich für das operative Budget im Kunstbereich eine Verrin

gerung von rund neun Prozent, die in den einzelnen Bereichen unterschied

lich zum Tragen gekommen ist.

Im Rahmen des Kunstbudgets 2000, das - verglichen mit den Ermessens

ausgaben anderer Ressorts - mit einer nur moderaten Kürzung gegen

ü ber 1 999 das Maximum des Mögli

chen erreicht hat, habe ich mich um kulturpolitische Schwerpunkte bemüht.

Ich war bestrebt, Entscheidungen so zu fällen, dass sie für die Künstlerin

nen und Künstler, für die Kreativen und für d ie Kreativität in u nserem Land ausgefallen sind. Es gab keine Einschnitte bei den Stipendien oder Preisen, u nd es gab keine Einschnitte im Bereich der sozialen Zuwendun

gen. Im Gegenteil: Zusätzlich zur längst fälligen Anpassung der Dotie

rung der Auslands- und Langzeitsti

pendien und der Einführung neuer Preise brachte das Jahr 2000 zahlrei

che steuerl iche Erleichterungen für Österreichs Kunstschaffende. Es wurde ein Künstler-Sozialversiche

rungsfonds eingerichtet, der Zu

schüsse zu den Pensionsversiche

rungsbeiträgen der gewerblich selb

ständigen Künstler bereitstellt; der Sozialfonds für Schriftsteller wurde gesetzlich verankert; und es wurde ein Preisbindungsgesetz für Bücher vom Parlament verabschiedet, das nicht nur den Verlagen und dem Handel m it Büchern, sondern indirekt auch den Autorinnen und Autoren zugute kommt. Einige dieser Gesetze und Maßnahmen, d ie während meiner Amtszeit in nur wenigen Monaten ver- III-125 der Beilagen XXI. GP - Bericht - 02 Hauptdokument (gescanntes Original) 5 von 190

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handelt und beschlossen wurden, standen seit den siebziger Jahren auf der Agenda der berufsspezifischen

I nteressenvertretungen.

Die Jahre 2000/2001 haben für die Künstlerinnen und Künstler in Öster

reich wesentliche Neuerungen ge

bracht: Die Gewinn-Rücktragsmöglich

keit sowie die Pauschalierungsmög

lichkeit von künstlerischen Betriebs

ausgaben im Einkommensteuerrecht und das Zuschusssystem des Künst

ler-Sozialversicherungsfonds sind Ver

besserungen, die den Kunstschaffen

den erstmals bürokratische Erleichte

rungen gegenüber dem Fiskus einräu

men und finanzielle Belastungen, d ie durch die neu geregelte Sozialversi

cherungspflicht entstanden sind, ver

mindern .

Der erstmals für 2000 geltende Gewinn-Rücktrag ermöglicht es Künst

lern und Schriftstellern, d ie in arbeits

reichen Vorjahren nur magere Ge

winne oder gar Verluste erwirtschaftet haben, durch einen Arbeitserfolg aber in die Gewinnzone gelangt sind, eine Steuererleichterung einzufordern. Der pekuniäre Erfolg, der dem progressi

ven Steuertarif großteils zum Opfer fallen würde, kann durch eine teil

weise Umverteilung auf die beiden Vorjahre steuergünstig gestaltet wer

den. Diese Umverteilung kann die Progressionswirkung des Steuer

tarifs spürbar und entscheidend ent

schärfen.

Eine weitere Erleichterung bietet die Betriebsausgaben-Pauschalierungs

verordnung für Künstler und Schrift

steller. Sie ermöglicht den Selbständi

gen aus diesen Berufsgruppen bei der jährlichen Ermittlung des steuerlichen

Gewinns bestimmte Berufsausgaben pauschaliert abzusetzen. Das neue Betriebsausgabenpauschale beträgt zwölf Prozent der Umsätze. Es ist mit

1 20.000 Schilling jährlich limitiert und erstmals bei der Veranlagung für das Kalenderjahr 2000 anwendbar. Wer im Einzelfall höhere berufliche Ausgaben geltend machen will , muss das Pau

schale nicht in Anspruch nehmen und kann beim Einzelnachweis der Spe

sen bleiben. Es besteht auch d ie Mög

lichkeit, sich jährlich alternierend für eine der beiden Steuererklärungsfor

men zu entscheiden.

... __ v o r w o r t

Besonders erfreulich ist auch d ie Ausweitung der bisher nur für Wissen

schaftler geltenden Zuzugsbegünsti

gung auf Kunstschaffende. Bisher waren Künstler, die ihren Wohnsitz nach Österreich verlegten, steuerlich schlechter gestellt als jene, die weiter im Ausland wohnten, in Österreich gastierten und Doppelbesteuerungs

abkommen ausnutzen konnten. Diese Ungleich behandlung wurde beseitigt, sodass eine höhere steuerliche Bela

stung in Österreich im Vergleich zur ausländischen Steuerpflicht auf Antrag ganz oder teilweise aufgehoben wer

den kann.

Neben den steuerlichen Erleichte

rungen stellt das Künstler-Sozialversi

cherungsfondsgesetz eine wesentli

che Neuerung im Bereich der Pen

sionsversicherung von selbständig erwerbstätigen Künstlerinnen und Künstlern dar. Seit Anfang 2001 ge

langt über einen eigens eingerichteten Fonds ein Zuschuss zum Pensions

versicherungsbeitrag zur Verteilung.

Damit stehen zusätzlich zu den Mitteln des bisherigen Künstlerhilfe-Fonds rund 50 Millionen Schilling für soziale Zwecke zur Verfügung.

Die staatliche Pensionsversicherung in Österreich war historisch nach Berufsgruppen gegliedert. Bis vor we

nigen Jahren galt das Prinzip, dass neue Berufsgruppen nur dann aufge

nommen wurden, wenn sie dies wünschten. Davon ist der Gesetzgeber im Jahr 1 997 abgegangen, um einer Erosion der Sozialversicherung -

"teure" Dienstverträge werden durch

"billige" Werkverträge ersetzt - vorzu

beugen. Er hat eine Art Generalklausel beschlossen, wonach ab dem Jahr

1 998 alle Einkünfte, die aus einem Gewerbebetrieb bzw. aus selbständiger Arbeit stammen, von der gewerblichen Sozialversicherung erfasst werden sol

len. Dadurch wurden alle bis dahin nicht versicherungspflichtigen selbstän

dig Erwerbstätigen (Freiberufler) als sogenannte "Neue Selbständige" in die gewerbliche Pensionsversicherung ein

bezogen. Für Künstler wurde das In

krafttreten um drei Jahre hinausge

schoben, um in dieser Zeit eine Mitfi

nanzierung der Versicherungsbeiträge von dritter Seite zustande zu bringen.

Künstler, die ihre Tätigkeit freiberuf

lich ausüben, sind vor dem Jahr 2001

nur in Teilbereichen sozialversichert bzw. sozial abgesichert gewesen. Bei

spielsweise sind freiberuflich tätige bil

dende Künstler seit 1 958 in der ge

werblichen Sozialversicherung pen

sionsversichert und nach dem ASVG kranken- und unfallversichert, unter bestimmten Voraussetzungen waren auch selbständige Musiker, Artisten und Kabarettisten nach dem ASVG versichert. Durch das Arbeits- und Sozialrechtsänderungsgesetz ASRÄG 1 997 gelten seit dem 1 . Jänner 2001 Kunstschaffende als neue Selbstän

dige im Sinne des § 2 Abs. 1 Z. 4 GSVG. Deren Pflichtversicherung erstreckt sich auf die Kranken-, U nfall

und Pensionsversicherung. Seit dem 1 . Jänner 2001 trifft die in die Pflicht

versicherung nach dem GSVG einbe

zogenen selbständigen Künstler daher eine entsprechend hohe Beitragslast:

Sie müssen 1 5 Prozent ihrer Erträge (bis zur Höchstbemessungsgrundlage) für die Pensionsversicherung und 8,9 Prozent für die Krankenversiche

rung bezahlen.

Der österreichische Gesetzgeber hat nicht eine eigene Künstlersozialversi

cherung als I nstitution geschaffen, sondern Künstler zunächst einmal nicht anders behandelt a ls alle ande

ren Selbständigen. Österreichs Künst

ler haben allerdings eine Sonderrege

lung gefordert, d ie sich am deutschen Modell orientieren sollte. Dort werden die Versicherungsbeiträge nur zur Hälfte von den Künstlern selbst getra

gen. Vom zuständigen Sozialministe

rium kam aber nur der Hinweis, dass die Gemeinschaft der Versicherten eine Besserstellung der Künstler nicht verstehen werde und daher keine Bereitschaft bestünde, für Künstler eine Ausnahme zu schaffen. Also blieb es bei der allgemeinen Regelung, die bedeutet hätte, dass Künstler die Ver

sicherungsbeiträge zur Gänze selbst tragen müssen. Helfen konnte da nur mehr die staatliche Kunstförderung, über die eine Mitfinanzierung erreicht werden sollte. In den Jahren 1 998 und

1 999 wurde darüber zwar viel mit Künstlervertretern d iskutiert, es kam aber kein tragfähiger Entwurf zustande.

Im vergangenen Jahr ist es unter Einbindung der Künstlerschaft inner

halb weniger Monate gelungen, einen Gesetzesentwurf über eine Fondslö- III-125 der Beilagen XXI. GP - Bericht - 02 Hauptdokument (gescanntes Original)

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sung zu erarbeiten, der Zuschüsse zu den Pensionsversicherungsbeiträgen an Künstler in der Höhe von 1 2 .000 Schilling pro Jahr vorsieht (Künstler

Sozialversicherungsfondsgesetz). Auf

grund des hohen gesellschaftlichen Stellenwerts der Kunst sollen Künstler mit geringen Gesamteinkünften eine spezielle Förderung durch die öffentli

che Hand erhalten, die einen Teil der Beitragslast zur gesetzl ichen Pen

sionsversicherung trägt.

Künstler mit einem Jahreseinkom

men aus künstlerischer Tätigkeit von mindestens 48.9 1 2 Schilling und Gesamteinkünften von maximal 270.000 Schilling können diesen Zuschuss erhalten, wobei die Pen

sionsbeitragslast der unteren Einkom

mensschichten voll kompensiert wird und der Deckungsgrad selbst bei der oberen Einkommensgrenze immerhin noch bei 30 Prozent liegt.

Für die Finanzierung der Zuschüsse wurde eine eigene Abgabe eingeführt, die die Konsumenten von Kabel- und Satellitenfernsehen wirtschaftlich zu tragen haben. Eingehoben wird sie bei den Betreibern von Kabelnetzen und den Importeuren von Satellitenemp

fangsgeräten , also bei Gruppen, die ihre U msätze aus der Nutzung künst

lerischer Produkte erzielen.

Zusätzlich zu den Abgaben werden dem Fonds weitere Mittel aus dem Kunstförderungsbudget des Bundes zur Verfügung gestellt. Das Gesamt

budget des Fonds für 2001 beträgt 96,9 Millionen Schilling; für 2002 sind 98,3 Millionen Schilling vorgesehen.

Die in den Erläuterungen zum Gesetz veranschlagten Abgabenbeträge wur

den erfreulicher Weise übertroffen . Der Künstler-Sozialversicherungs

fonds hat seit Anfang 200 1 3.862 Be

scheide über Zuschüsse an Künstler erlassen, 1 . 1 1 1 sind in Bearbeitung (Stand 30.1 0 .200 1 ). Oberstes Organ des Fonds ist das Kuratorium, dem Vertreter der beteiligten Ministerien, der I nteressenvertretungen und der Sozialversicherungsanstalt der ge

werblichen Wirtschaft angehören. Seit Mai 2001 erstatten die Kurien der Künstlerkommission Gutachten über die Künstlereigenschaft von Antrag

stellern.

v o r w o r t

Das Gesetz wurde i m Parlament mit den Stimmen der SPÖ, FPÖ u nd ÖVP angenommen und im Zuge der parla

mentarischen Debatte als ein Schritt in die richtige Richtung bezeichnet.

Dass es in der Umstellungsphase zu Missverständnissen bei der I nterpreta

tion des Gesetzes und zu heftigen Diskussionen kam, in denen die Pro

bleme der Sozialversicherung auch mit Fragen der Steuerflucht vermischt wurden, kann am Gesamtfortschritt, den das Gesetz darstellt, nichts ändern . Die große Zahl an mittlerweile erfolgten Anträgen zeigt, dass der neue Fonds von den Betroffenen angenommen wird.

Ein weiteres Gesetz, das in der ersten Hälfte des Jahres 2000 rasch verhandelt werden musste und schließlich mit den Stimmen aller Par

lamentsparteien beschlossen werden konnte, ist das Buchpreisbindungsge

setz. Im Falle der Buchpreisbindung hat die österreichische Bundesregie

rung eine gute und praktikable Lösung gefunden, die die spezifischen Pro

duktionsbedingungen und d ie große Bedeutung der Verlage für das literari

sche und kulturelle Leben ebenso berücksichtigt wie die Besonderheiten des Handels mit Büchern . Die ent

sprechende Regelung trat mit 30. Juni 2000 in Kraft. I n Deutschland gilt vor

erst weiterhin das privatrechtliche Sammelreverssystem. Allerdings gibt es derzeit Bestrebungen, ein Preisbin

dungsgesetz zu erarbeiten, das sich am österreichischen Modell orientie

ren soll .

E i n weiteres Projekt, das unter Ein

bindung des Verbandes österreichi

scher Galerien moderner Kunst im Jahr 2000 erarbeitet wurde und seit 2001 umgesetzt wird, ist die neue Galerienförderung. Die Mittel der kom

merziellen Galerienförderung werden nicht mehr an Galerien, sondern direkt an österreichische Museen unter besonderer Berücksichtigung der Bun

desländer vergeben, die Ankäufe aus laufenden Ausstellungen österreich i

scher Galerien für zeitgenössische Kunst tätigen. Die Museen sind ver

pflichtet, das vom Bund bereitgestellte Ankaufsbudget von jeweils einer Mil

lion Sch illing um 30 Prozent aufzu

stocken. Dieses neue Förderungsmo

dell soll den österreichischen Gale-

rienmarkt stärken, aber auch den Künstlerinnen u nd Künstlern und der österreichischen Museumslandschaft zugute kommen.

Neben den gesetzlichen Neuerun

gen u nd der Adaptierung einzelner Förderungsmaßnahmen galt es, das Problem zu lösen, dass bei einer star

ken Bindung des Kunstbudgets nur ein bedingter Spielraum zur Gestal

tung bleibt. Im Budget der Jahre 2000 und 2001 habe ich daher gemeinsam mit den Fachbeiräten und der Beam

tenschaft des Hauses versucht, lau

fende und regelmäßig anfallende Strukturkosten , die in den 90er Jahren stark gestiegen sind, leicht zu reduzie

ren, um nicht nur Österreichs Kunst

produzenten, sondern auch neuen und erfolgversprechenden Projekten sowie zukunftsorientierten Vorhaben und interessanten I nitiativen verstärkt Mittel widmen zu können. Dabei wurde auf möglichst moderate Anpas

sungen im privatwirtschaftlichen Kul

turbereich und auf größtmögliche Kon

tinuität bei der Förderung des ge

meinnützigen Sektors geachtet, der für die Vermittlung und Präsentation, für die Diskussion über zeitgenössi

sche Kunst besonders wichtig ist.

Das im Regierungsprogramm formu

lierte Ziel der Förderung der kulturel

len Ausdrucksformen der Regionen sowie der besseren und ausgewoge

neren regionalen Verteilung der Mittel wurde u nd wird von mir sehr ernst genommen. So konnte in Niederöster

reich im vergangenen Jahr ein Litera

turhaus eröffnet werden, das neben Wien, Klagenfurt, Salzburg, I nnsbruck und Mattersburg nun auch Krems zu einem literarischen Zentrum und Prä

sentationsort für Gegenwartsliteratur macht. In den westlichen Bundeslän

dern habe ich Maßnahmen gesetzt, um der zeitgenössischen Kunst- und Kulturvermittlung eine adäquate Infra

struktur zur Verfügung zu stellen. Zum Umbau und zur Adaptierung des Angelika-Kauffmann-Saales in der Gemeinde Schwarzen berg wurde ein auf zwei Jahre verteilter Beitrag ge

leistet. Damit konnte ein Raum , der zuvor nur für die Schubertiade genutzt wurde, zu einem modernen, m ultifunk

tionalen Veranstaltungssaal erweitert werden, der den jungen Künstlerinnen und Künstlern der Region Bregenzer- III-125 der Beilagen XXI. GP - Bericht - 02 Hauptdokument (gescanntes Original) 7 von 190

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wald, den dort ansässigen Filmclubs und Musikschu lorchestern sowie experimentellen Gruppen als Studio und Bühne dient. Auch ein Verspre

chen, das noch von meinem Vorgän

ger gemacht wurde, aber budgetär nicht bedeckt war, konnte n unmehr eingelöst werden: Nachdem im Jahr 200 1 die Baubewilligung für das

"Treibhaus - Theater im Turm" in In nsbruck erteilt wurde, konnte die Kunstsektion den in Aussicht gestell

ten I nvestitionskostenzuschuss flüssig machen und den Umbau und die Erweiterung des Hauses unterstützen . I n Zukunft werden auch in Tirol mehr Menschen an Kunst und Kultur teil

nehmen und künstlerische Produktio

nen in höchster technischer Qualität genießen können. Mit der Förderung des Waldviertel-Festivals in Nieder

österreich schließlich wurde ein wichti

ger I mpuls für die Entwicklung regio

naler, aber auch überregionaler Kul

turvermittlung gesetzt, denn im Rah

men dieses Festivals soll die grenz

ü berschreitende Kulturarbeit in den kommenden Jahren weiter ausgebaut und verstärkt werden .

Die Kultur war der Politik immer schon u m einige Schritte voraus, und ich bin davon überzeugt, dass gerade Kunst und Kultur einen wertvollen Bei

trag zur politischen Einigung Europas leisten können. Gemäß dem EG-Ver

trag hat die Europäische Union die Aufgabe, auf die Errichtung eines offe

nen, diversifizierten, den Europäern gemeinsamen Kulturraums hinzuwir

ken . Um diesen Kulturraum zu einer lebendigen Realität werden zu lassen, hat sich d ie Gemeinschaft verpflichtet, den kulturellen Dialog und das wech

selseitige Kennenlernen der Kultur und der Geschichte der europäischen Völker zu unterstützen sowie den Kul

turaustausch zu fördern . Österreich hat sich immer dafür eingesetzt, dass diese Ambitionen nicht an den Gren

zen der Europäischen Union halt machen.

Die EU-Erweiterung ist für die öster

reichische Kulturpolitik eine große Herausforderung und bringt für den künstlerischen Bereich viele neue Impulse. Ich bin daher sehr froh, dass meine I nitiative bei EU-Kommissarin Viviane Reding vom April 2000, die Beitrittskandidaten als gleichberech-

v o r w o r t

tigte Partner in das EU-Förderungs

programm Kultur 2000 einzubinden, nunmehr realisiert werden konnte. Für den europäischen Einigungsprozess ist es außerordentlich wichtig, dass die mittel- und osteuropäischen Län

der stärker als bisher am kulturellen Dialog partizipieren und in den Förde

rungsprogrammen der Europäischen Union Vorhaben und Projekte verwirk

lichen. Um unseren neuen Partnern die AntragsteIlung zu erleichtern, wer

den vom Bundeskanzleramt und vom Cultural Contact Point regelmäßig I nformationsveranstaltungen in den Beitrittskandidatenländern organisiert, die auf großes I nteresse stoßen. Für die österreichische Kulturszene erge

ben sich durch d ie Erweiterung d ieses Programms viele neue Mög lichkeiten:

So haben bereits zahlreiche Länder Mittel- und Osteuropas ihr Interesse am Kulturaustausch mit Österreich bekundet, und die heimischen Kultur

schaffenden können nun gemeinsam mit unseren Nachbarländern, mit denen oft langjährige Partnerschaften bestehen, europäische Projekte reali

sieren.

Die kulturpolitisch einmal ige Chance, im Zuge des Beitrittsprozes

ses kulturelle Netzwerke im mitteI- und osteuropäischen Raum über die Grenzen der Nationalstaaten hinaus zu installieren und zu festigen, wird von mir aktiv verfolgt. Im ersten Jahr meiner Amtszeit habe ich bei bilatera

len Treffen und Gesprächen mit mei

nen Amtskollegen in den osteuropäi

schen Beitrittsländern zahlreiche Kon

takte geknüpft und gemeinsame Initia

tiven vereinbart. Einen wichtigen Schritt bei diesen Bemühungen stellte die Kulturminister-Konferenz "I nterre

gionale kulturelle Zusammenarbeit in Südosteuropa und dem MitteImeer

raum" im vergangenen Jahr in Wien dar, die gemeinsam mit dem Europa

rat durchgeführt wurde und bei der erstmals seit den kriegerischen Ereig

nissen der neunziger Jahre Vertreter sämtlicher Nachfolgestaaten Jugosla

wiens zusammentrafen. Es wurde festgehalten, dass Künstler und Kul

turinstitutionen sowie gemeinsame Kunst- und Kulturprojekte wesentlich zum gegenseitigen Verständnis der Länder beitragen und dadurch mithel

fen , gutnachbarliche Beziehungen auf

zubauen. Als Weiterführung dieses

Treffens findet im Herbst 2001 eine Tagung mit den süd- und osteuropäi

schen Staaten zum Thema "Kultur und Wirtschaft" in I nnsbruck statt. Pa

rallel dazu wurde von mir ein mehr

jähriger Ausstellungsschwerpunkt mit

tel- und osteuropäischer Kunst initiiert, dessen erster Teil ebenfalls in I nns

bruck zu sehen sein wird. Ich freue mich auf eine intensive Zusammenar

beit Österreichs mit den Beitrittskandi

daten, vor allem im Rahmen der Pro

gramme der Europäischen Union, für die diese Länder eine große kulturelle Bereicherung darstellen.

Die Zwischenbilanz, die mit diesem Bericht über meine bisherige kulturpo

litische Tätigkeit vorgelegt wird, lässt sich aus meiner Sicht folgendermaßen zusammenfassen: Im Jahr 2000 konnte das durch zahlreiche Zusagen vorbelastete Kunstbudget konsolidiert werden; es wurden längst fällige gesetzliche Maßnahmen in den Berei

chen Steuer und Soziales beschlos

sen ; die direkte Förderung der Künst

lerinnen und Künstler wurde verbes

sert; ein zeitgemäßes Gesetz zur Buchpreisbindung wurde verabschie

det und die kulturpolitischen und kultu

rellen Aktivitäten Österreichs im euro

päischen Kontext verstärkt. Alles in allem eine - wie ich glaube - solide Ausgangsbasis tür die Arbeit in den kommenden Jahren.

Franz Morak III-125 der Beilagen XXI. GP - Bericht - 02 Hauptdokument (gescanntes Original)

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S t r u k t u r d e r A u s g a b e n

D as K u n s t b u d g e t d e r K u n s t s e k t i o n n ac h A b t e i l u n g e n D i e L l K U S - S y s t e m at i k

D i e F ö r d e r u n g e n d e r K u n s t s e k t i o n n ac h L l K U S - K u n s t s p ar t e n

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1.1 Das Kunstbudget der Kunstsektion nach Abte i l u ngen

Die Kulturausgaben des Bundes sind seit der Kompetenz-Neuordnung der Kulturagenden im Jahr 1 997 auf zwei Ministerien und das Bundeskanz

leramt aufgeteilt. Die politische Ver

antwortung für Kunstangelegenheiten hatte vor 1 997 der Bundesminister für Wissenschaft, Verkehr und Kunst inne, danach der Bundeskanzler bzw.

der Staatssekretär für Kunst, Europa und Sport. Seit dem Jahr 2000 liegt sie bei m Staatssekretär für Kunst und Medien Franz Morak, der auch für die Koordination der kulturellen Angele

genheiten zwischen den einzelnen Ressorts zuständig ist. Die Kunstan

gelegenheiten werden von der Sek

tion 1 1 des Bundeskanzleramts betreut.

Der Bundestheaterverband unter

stand seit 1 997 direkt dem Bundes

kanzler, vormals dem Bundesminister für Wissenschaft, Verkehr und Kunst.

1 999 wurde er ausgegliedert. Nun

mehr bestehen fünf Gesellschaften mit beschränkter Haftung : die Bun

destheater-Holdmg GmbH sowie die in deren Eigentum stehende Burgtheater GmbH, die Wiener Staatsoper GmbH, d ie Volksoper Wien GmbH und die Theaterservice GmbH, d ie keine öffentlichen Mittel erhält. Für d ie Erfüllung des kulturpoli

tischen Auftrags leistet der Bund für die Bundestheatergesellschaften eine

jährliche Basisabgeltung in der Höhe von ÖS 1 ,839 Mrd (Bundesvoran

schlag und Erfolg).

2000 machte der Bundesvoran

schlag insgesamt (Kunstsektion des BKA und Bundestheatergesellschaf

ten) bei Kapitel 1 3 (Kunst) ca . ÖS 2,985 Mrd , der Erfolg ca. ÖS 2,971 Mrd aus. Für die Kunstsektion wurden 2000 anteilig bei Kapitel 1 3 im BVA ca. ÖS 1 ,099 Mrd budgetiert. Der Erfolg der Kunstsektion belief sich auf ca. ÖS 1 ,086 Mrd .

Wie in d e n vorangegangenen Kunst

berichten werden im folgenden Bericht nicht nur Förderungen im Sinne des Bundesfinanzgesetzes und Anka ufe dargestellt, sondern auch Aufwendun

gen, die nach Auffassung der Fachab

teilungen der Kunstsektion nach inhaltlichen Gesichtspunkten eigent

lich Förderungen im engeren Sinne darstellen würden, wie z. B. Ausgaben zu den Salzburger Festspielen, zum Filmbunker Laxenburg oder zu den Bundesausstellungen. Auf dieser Basis betrugen die Förderungen der Kunstsektion für das Jahr 2000 ca. öS 1 ,060 Mrd . Die Differenz zum Ge

samterfolg der Kunstsektion (ca. ÖS 1 ,086 Mrd) i n der Höhe von ca . ÖS 26 Mio bzw. 2,4 % besteht aus Auf

wendungen, die keine Förderungen im engeren Sinne darstellen. Dies betrifft u. a. Zahlungen für die I nstandhaltung von Gebäuden, für Transporte, für Mieten der Künstlerateliers im In- und Ausland, für freie Dienstverträge und Dienstgeberbeiträge, für Honorare von

Staatsoper ÖS 715 Mio BurgtheateröS 602 Mio Volksoper ÖS 455 Mio

==== Holding ÖS 67 Mio

Verl auf der Abteilungsbudgets 1 996-2000 in ÖS Mio (gerundet)

1 996 70, 1 526,9 1 2 1 ,8 58,2 1 57 , 7 1 0,8 63,5 51 ,5

o

6,6 1 9,0 6,8 39,1 1 .1 32,0

1 997 83,4 531 ,2 1 36,9 68,0 1 5 1 ,8 1 3,8 63,5 76,9

o

7,9 1 6,9

o o

1 .1 50,3

1 998 70 ,4 528, 7 1 25,0 69,8 1 32,6 1 2,3 76,7 58,5 36,2 3,9 22,6

o o

1 .1 36,7

1 999 70,3 595,8 1 6 1 ,8 70,4 1 4 1 ,2 1 3,8 79,6 59,0 1 ,0 4,2 20,5

o o

1 .21 7,6

2000 77,0 536,2 1 1 9,3 6 1 ,4 1 29,2 1 1 , 7 69,6 52,0 0,7 3,2

o o o

1 .060,3

Quellen: Kunstberichte 1996-1 999; Daten 2000 Budgetabteilung Kunstsektion

-" s t r u � t u r d e r l"I u s 9 a b e n

1 1/1 Bildende Kunst - Inland 1 1/2 Musik und darstellende Kunst

1 1/3 Künstlerische Fotografie und int. Filmangelegenheiten, ÖFI 1 1/4 Film- und Medienkunst

1 1/5 Literatur und Verlagswesen 1 1/6 Kinder- und Jugendliteratur

1 1/7 Bildende Kunst, Architektur, Design, Mode 1 1/8 Regionale Kultur- und Kunstinitiativen 1 1/9 EU-Koordinationsstelle, Bundestheater

1 1/1 0 Bi- und multilaterale kulturelle Auslandsangelegenheiten Bundeskuratoren für bildende Kunst (1 1/5)

Bundeskuratoren für Musik

(

1 1/5)

Bundeskurator für hundertjahrekino

(

1 1/4) Summe

(11)

Gutachtern, Jurys und Beiräten, für Entgelte von Einzelpersonen, für Eigenpublikationen sowie für Mit

gliedsbeiträge.

auch soziale Absicherung der Künst

ler, sowohl aktive Strukturarbeit im Umfeld der Kunstproduktion als auch reaktive Einzelförderung wurden poli

tisch ermutigt.

Obwohl der Anteil der Ausgaben der Kunstsektion in den 90er Jahren durchschnittlich nur 1 3,3% der gesam

ten Bundes-Kulturausgaben betrug, gilt die Kulturpolitik der Kunstsektion als wesentliche Drehscheibe kulturel

ler Veränderungen. Um sie kristallisie

ren sich ständig kulturelle Debatten unterschiedlichen Niveaus. Kulturpoli

tik in Österreich fokussiert sich vor allem auf diesen budgetär schmalen Bereich der Förderung überwiegend zeitgenössischer künstlerischer Äuße

rungen.

Die Kunstpolitik der 90er Jahre ist durch die Fortführung bewäh rter Ziel

setzungen der vorangegangenen Jahrzehnte wie etwa die soziale Ab

sicherung der Künstler oder die Inter

nationalisierung, Modernisierung und Verbesserung der I nfrastruktur geprägt.

Betrachtet man d ie im Kapitel l i des Kunstberichts detailliert angeführten Einzelförderungen in den u nterschied

lichen Bereichen, erkennt man eine Politik der Kontinuität, aber auch der Erneuerung: Sowohl Spitzenförderung als auch Nachwuchsförderung, sowohl strukturelle als auch ereignisbezogene Maßnahmen der I nternationalisierung und Erhöhung der Innovation, sowohl das Bekenntnis zum Staat als Garan

ten für den Kunstbereich als auch die Einbeziehung der Wirtschaft durch Sponsoren, sowohl internationale Qualitäts- und Marktmaßstäbe als

Abteilungsbudgets (Erfolg) 2000 in ÖS

11/1 Bildende Kunst - Inland 11/2 M usik und darstellende Kunst

11/3 Künstlerische Fotografie und int. Filmangelegenheiten, ÖFI 11/4 Film- und Medienkunst

11/5 Literatur und Verlagswesen 11/6 Kinder- und Jugendliteratur

11/7 Bildende Kunst, Architektur, Design, Mode 11/8 Regionale Kultur- und Kunstin itiativen 11/9 E U-Koord i n ationsstelle, Bundestheater 11/1 0 Bi- und m ulti l aterale kulturelle Auslands-

angelegenheiten Summe

s t r u � t u r d e r � u s 9 a b e n

77.009.499 536.257.480 1 1 9.275.572 61 .422.41 7 1 29.21 9.021 1 1 .655.049 69.605.479 51 .991 .220 661 . 1 00 3.1 87.436 1.060.284.273

(12)

Förderungsmaßnahmen 2000 im Überblick

Abteilung 1 1/1 Bildende Kunst - Inland Galerieförderung

Kunstvermittlung Druckkostenbeiträge Personenförderung Werkankäufe Künstlerhilfe-Fonds Künstlerhilfe S umme

Abteilung 11/2 Musik und darstellende Kunst Groß- und Mittelbühnen

Kleinbühnen, freie Gruppen und einzelne Theaterschaffende Prämien für darstellende Kunst

Orchester, Musikensembles und größere Konzertveranstalter Prämien für Musikveranstalter

Festspiele und ähnliche Saisonveranstaltungen Andere Einrichtungen

I nvestitionsförderungen

Reise-, Aufenthalts- und Tourneezuschüsse Andere Einzelförderungen

Preise Künstlerhilfe Summe

Abteilung 11/3 Künstlerische Fotografie und internationale Filmangelegenheiten, ÖFI

Fotokulturelle Institutionen und Initiativen Ausstellungskosten (Fotografie)

Druckkostenbeiträge ( Fotografie) Projektförderungen (Fotografie) Stipendien ( Fotografie)

Fotoankäufe Preise (Fotografie) Filmförderungen

Österreichisches Filminstitut (ÖFI) Summe

Abteilung 11/4 Film- und Medienkunst Vereine u nd Institutionen

Veranstaltungen I nvestitionen Druckkosten Ausstellungen Arbeitsstipendien Reisekosten Drehbuch

Herstellung und Produktion Verwertung

Neue Medien Preise Künstlerhilfe Summe

9. 1 1 5.000 2.564.000 1 .730.000 6.923.000 5.393.380 47.499.999 3 .784 . 1 20 77.009.499

235.252.069 22.644.728 880.000 43.400.000 6. 1 1 0.000 1 38.020. 500 36.958.751 47.598 . 1 84 5 1 1 .730 4.01 6.950 1 00.000 764.568 536.257.480

6.420. 1 00 736.938 526.000 1 .2 1 9.500 1 .925 . 1 87 653.247 225.000 1 69 .600 1 07.400 .000 1 1 9.275.572

3 1 .081 .000 3.745.000 465.000 1 . 1 54 .500 337 . 1 00 1 . 1 56.000 1 9 1 .900 2 1 6.000 1 3.232.357 1 .775.600 7.340.800 400.000 327. 1 60

61.422.4 1 7

l-tI U s

d 9

t

(13)

Abteilung 11/5 Literatur und Verlagswesen Literarische Vereine u nd Veranstaltungen (inkl. LVG und KulturKontakt AUSTRIA)

Literarische Publikationen, Verlage, Buchankäufe, Zeitschriften Personenförderung

Ü bersetzerförderung Preise

Künstlerhilfe Summe

Abteilung 1 1/6 Kinder- und Jugendliteratur Veranstaltungen und Vereine

Buch- und Verlagsförderung Personenförderung

Preise Summe

Abteilung 11/7 Bildende Kunst, Architektur, Design, Mode Kunstvereine u nd Künstlergemeinschaften

Bundesausstellungen, Bundesbeiträge, Kulturabkommen

Ausstellungen

Auslandsateliers, -stipendien, Reisekosten Einzelprojekte

Architektur, Design, Mode

Dokumentation, Forschung und Vermittlung Preise

Summe

Abteilung 11/8 Regionale Kultur- und Kunstinitiativen Vereinsförderung

Dokumentation, Evaluation, Kulturforschung Freie Radios

Personenförderung Summe

Abteilung 1 1/9 EU-Koordinationsstelle, Bundestheater Publikationen und Studien

Reisekostenzuschüsse Projektförderungen Summe

Abteilung 1 1/ 1 0 Bi- und multilaterale kulturelle Auslandsangelegenheiten

Reise-, Aufenthalts- und Tou rneekosten Festivals, Symposien

Ausstellungen, Workshops, Projekte Jahrestätigkeiten, Konzertreisen Summe

78.457.758 34.246 . 1 0 1 1 2.957.862 1 .593.800 1 .350.000 6 1 3 .500 1 29.21 9.021

7.271 .000 3 .263.049 646.000 475.000 1 1 .655.049

24.789.000

1 1 .978.2 1 2 1 .976 . 1 48 7.393.700 2 1 .738.4 1 9 1 .280.000 450.000 69.605.479

48.0 1 3.977 280.000 1 .640.000 2.057.243 51 .991 .220

1 40 . 1 00 26.000 495.000 661 . 1 00

647 . 1 3 1 1 98 .800 1 .501 .505 840.000 3.1 87.436

Anteile der Abteilu ngen am Budget der Kunstsektion (Erfolg)

Abt. 11/1 7.2%

Abt. 11/2 50,6%

Abt. 11/3 11 .2%

Abt. 11/4 5.8%

Abt. 11/5 12.2%

Abt. 11/6 1,1%

Abt. 11/7 6,6%

Abt. 11/8 4,9%

Abt. 11/9 0,1%

_________ • Abt. 11/1 0 0.3%

(14)

1.2 Die LIKUS

Systematik

Auf den folgenden Seiten werden i n komprimierter Form d i e Subventions

entscheidungen der Kunstsektion im Jahr 2000 wiedergegeben. I m Gegen

satz zur Darstellung im Kapitel 11 (För

derungen im Detail) folgt hier die Anordnung der Förderungen nicht dem Schema nach einzelnen Abteilun

gen der Kunstsektion, sondern nach der L!KUS-Systematik (Länderinitia

tive Kulturstatistik) , d ie die österreich

weite Vergleichbarkeit der Kulturstati

stiken aller neun Bundesländer her

beizuführen bestrebt ist. Sie gibt darü

ber Auskunft, wie viel Geld in den jeweiligen Förderungsbereichen - den

Kunstsparten darstellende Kunst, Großveranstaltungen, Film, bildende Kunst (inkl. Fotografie, Architektur, Design, Mode), Musik, Literatur,

Die LlKUS-Zuordnung von nicht ein

deutig zuordenbaren Förderungen erfolgt nach dem Prinzip des Ü berwie

genden. Die LlKUS-Systematik der Kunstsektion, der neben den 1 6 "klas

sischen" Bereichen die Kategorie

"Soziales" als 1 7 . Sparte hinzugefügt wurde, enthält - ohne Berücksichti

gung der von den Kunstsektionsförde

rungen nicht betroffenen fünf Bereiche Baukulturelles Erbe, Bibliothekswe

sen , Erwachsenenbildung, Heimat

und Brauchtumspflege sowie Hör

funk/Fernsehen - folgende zwölf För

derungssparten (Sparten-Reihung nach LlKUS, in ÖS Mio):

1. Museen, Archive, Wissenschaft (5,8), 2. Literatur (1 0 1 ,2), 3. Presse (10,3),4. Musik (1 1 8 , 1 ) , 5. Darstel

lende Kunst (259,7), 6. Bildende Kunst, Fotografie, Architektur, Design, Mode (1 0 1 ,8) , 7. Film, Kino, Video,

Verteilung des Kunstbudgets auf die einzelnen Kunstsparten/Bereiche 1 999 und 2000 (gerundet, Reihung nach Ausgabenhöhe); Veränderung anteilig (%) und absolut (ÖS) 2000 im Vergleich zu 1 999 in Prozent

1 999 1 999

% ÖS M io

Darstel lende Kunst 2 1 ,9 266,4

Film, Kino, Video, Medienkunst 1 7,7 21 5,3

Festspiele, Großveranstaltungen 1 3,7 1 67,2

Musik 1 3,9 1 69,2

Bildende Kunst, Fotografie, Architektur, Design 1 0,5 1 27,8 Literatur

Soziales

Kulturinitiativen, Zentren Internationaler Kulturaustausch Presse

Wissenschaft

Ausbildung, Weiterbildung Summe

Soziales, Kulturinitiativen , Presse, internationaler Kulturaustausch, Wis

senschaft sowie Aus- und Weiterbil

dung - aufgewendet wurde.

In der vorliegenden Darstellung des Kunstbudgets sind auch Förderungs

bereiche ausgewiesen, die an sich nicht in den Kompetenzbereich der Kunstsektion fallen (Wissenschaft, Aus- und Weiterbildung), obwohl sie in den einzelnen Abteilungen integriert sind. Sie werden hier - wie alle übri

gen LlKUS-Sparten - explizit ange

führt, um einen interministeriellen, nationalen und internationalen Bud

getvergleich zu ermöglichen.

9,5 1 1 5,2 5,4 66,3

3,8 45,7

1 ,5 1 8,7 1 ,0 1 2,5

0,6 7,4

0,5 6,0

1 00,0 1.21 7,7

Med ienku nst (1 63,1), 8. Kulturinitiati

ven, Zentren (39,5), 9. Ausbildung, Weiterbildung (4,4), 1 0. I nternationaler Kulturaustausch (1 9,3), 1 1 . Großver

anstaltu ngen (1 62,9), 1 2. Soziales (74,2)

Mit diesem parallel zu den Abtei

lungsberichten des Kapitels 1 1 (Förde

rungen im Detail) in der LlKUS-Syste

matik erstellten Zahlenwerk wird die Kulturförderung der Gebietskörper

schaften Österreichs untereinander vergleichbar gemacht. Die einzelnen Förderungsdaten können in Kapitel 1 1 nachgelesen werden. D a dort sämtli

che Zahlen über die Ausgaben der

2000 2000 99/00 99/00

% ÖS Mio %+-% ÖS+-%

24,5 259,7 +1 1 ,9 -2, 5

1 5,4 1 63,1 -1 3,0 -24,2

1 5,4 1 62,9 +1 2,4 -2,6 1 1 ,1 1 1 8,1 -20,1 -30,2

9,6 1 0 1 ,8 -8,6 -20,4

9,5 1 0 1 ,2 0,0 -1 2,2 7,0 74,2 +29,6 +1 1 ,9 3,7 39,5 -2,6 -1 3,6 1 ,8 1 9,3 +20,0 +3,2 1 ,0 1 0,3 0,0 -1 7,6

0,6 5,8 0,0 -21 ,6

0,4 4,4 -20,0 -26,7 1 00,0 1.060,3 0,0 - 1 3,0 III-125 der Beilagen XXI. GP - Bericht - 02 Hauptdokument (gescanntes Original)

14 von 190

(15)

Kunstsektion im Bereich der Subven

tionen, Stipendien, Ankäufe und Preise veröffentlicht sind, ist das Prin

zip der vollständigen und kontinuierli

chen Berichterstattung gemäß § 1 0 des Kunstförderungsgesetzes 1 988 weiterhin gewährleistet.

In Zusammenhang mit der Diskus

sion ü ber einerseits institutionelle bzw.

strukturelle Förderung und anderer

seits personenbezogene Förderung ist die Gesamtstruktur des Kunstbudgets von I nteresse. So machte 2000 etwa die Summe der einzelnen Förderun

gen ü ber ÖS 25 Mio bereits 45,2%

(ÖS 479,5 Mio) , über ÖS 10 Mio schon 53,2% (ÖS 564,0 Mio) oder jener über ÖS 5 Mio schließlich gar 59,9% (ÖS 635,5 Mio) der gesamten Förderun

gen der Kunstsektion aus. Da der Großteil dieser Förderungen von I nsti

tutionen jährlich wiederkehrende Zah

lungen (Jahrestätigkeiten) darstellt, wird der Spielraum für Akzentuierun

gen oder Schwerpunktverlagerungen innerhalb des Budgets der Kunstsek

tion stark eingeengt. Die meisten I nsti

tutionen gehen im Vertrauen auf eine kontinuierliche Förderung durch alle Gebietskörperschaften mittel- und langfristige Verpflichtungen ein.

I m folgenden werden jene I nstitutio

nen ausgewiesen , die - teilweise kumuliert durch mehrere Förderungs

titel aus einer oder mehreren Ll KUS

Sparten - insgesamt ab ÖS 3 Mio erhalten haben. Diese Beträge erge

ben in Summe ÖS 71 3,9 Mio und machen somit mehr als zwei Drittel (67,3%) der Förderungen der Kunst

sektion in der Gesamthöhe von ÖS 1 .060,3 Mio aus. Knapp mehr als die Hälfte dieser Mittel (ÖS 389,3 Mio bzw. 36,7% der Gesamtausgaben) erhielten 2000 nur 1 9 I nstitutionen, deren Tätigkeit österreichweit, also überregional ausgerichtet ist (in der Tabelle zusätzlich zum Bundesland mit "Ö" gekennzeichnet).

Förderungen 2000 ab ÖS 3 Mio (kumuliert)

Österreichisches Filminstitut (ÖFI) (W/Ö) Theater in der Josefstadt (W)

Salzburger Festspiele (S/Ö) Volkstheater Wien (W) Künstlerhilfe-Fonds (W/Ö) Bregenzer Festspiele (V/Ö)

Wiener Konzerthausgesellschaft (W) Theater der J ugend (W)

KulturKontakt AUSTRIA (W/Ö)

Staatlich genehmigte Literarische Verwertungs

gesellschaft (LVG) (W/Ö) Filmarchiv Austria (W/Ö)

Dokumentationsstelle für neuere österreich ische Literatur (Literaturhaus) (W/Ö)

Wiener Kammeroper (W)

Music Information Center Austria - MICA (W/Ö) Steirischer Herbst (ST)

Schauspielhaus Wien (W) IG Autorinnen Autoren (W/Ö) Porgy & Bess (W)

Gesellschaft der Musikfreunde Wien (W) Wiener Festwochen (W/Ö)

Klangforum (W/Ö)

Musikalische J ugend Österreichs (W/Ö)

Interessengemeinschaft Freie Theaterarbeit (W/Ö)

s t r u � t u r d e r A u s g a b e n

1 07.400.000 1 06.000.000 80.501 .000 63.000.000 47.999.999 37.43 1 . 1 84 37.200.000 24.000.000 1 8. 358.000 1 5.050.000 1 4 . 330.000 1 2 .665 .742 9.977.069 7.500.000 7 . 1 05.000 6.650.000 6.390.000 6 . 1 00.000 6.000.000 6.000.000 5.500.000 5 . 1 60.000 5 . 1 50.000

(16)

Architektur Zentrum Wien (W) Biennale Venedig 2000 (W/ITALlEN)

Burgenländische Festspiele - Seefestspiele Mörbisch (8) Innsbrucker Festwochen der alten M usik (T)

Internationales Institut für J ugendliteratur und Leseforschung (W/Ö)

Österreichisches Filmmuseum (W/Ö) Elisabethbühne (S)

Inter Thalia Theater (W) Carinthischer Sommer (K) Theater Phönix (OÖ) Diagonale (W/Ö)

Wiener Symphoniker (W) Kunsthaus Mürzzuschlag (ST)

Niederösterreichisches Tonkünstlerorchester (NÖ) Gruppe 80 (W)

Theaterverein Wien (W) Ensemble Theater (W)

Verein zur Schaffung offener Kultur- und Werkstätten

häuser - WUK (W)

Österreichische Gesellschaft für Literatur (ÖGL) (W/Ö) Impuls Tanz (W)

Waidviertier Kulturinitiative Pürbach (NÖ) Summe

_a....t._ s t r u ... t u r d e r .... u s 9 a b e n

5.000.000 4.750.000 4.600.000 4.400.000 4 .253.700 4. 1 50.000 4.000.000 4.000.000 3.900.000 3.700.000 3.650.000 3.500.000 3 .460.000 3 .390.000 3 .200.000 3 .200.000 3 . 1 60.000 3 . 1 45.000 3.01 6.531 3.000.000 3.000.000 7 1 3.943.225

t

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L

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I M U S

(17)

1.3 Die Förderu ngen der Ku nstsektion nach LIKUS-Ku nst

s parten

1

Museen, Archive, Wissen

schaft

Der Bereich Museen, Archive, Wis

senschaft ist mit ÖS 5,8 Mio, das sind 0,6% des gesamten Budgets der Kunstsektion , der elftgrößte Budget

posten und liegt damit noch vor der Sparte Aus- und Weiterbildung.

öS Mio %

Abteilung 5 1 ,0 1 7,2

Abteilung 6 0,2 3,3

Abteilung 7 1 ,6 26,8

Abteilung 8 1 ,8 3 1,2

Abteilung 9 0,2 3,5

Abteilung 1 0 1 ,0 1 8,0 Summe 5,8 1 00,0

Grundsätzlich ist nicht die Kunstsek

tion des BKA, sondern das Bundesmi

nisterium für Bildung, Wissenschaft und Kultur (BMBWK) für Museen und wissenschaftliche Einrichtungen zuständig .

Während im internationalen Ver

gleich allgemein ein Trend zur Aufwer

tung der Kulturforschung festzustellen ist, wird diese in Österreich noch rela

tiv wenig forciert. Angewandte Kultur

forschung wird jedoch - soweit sich diese auf Kulturentwicklung und Kul

turarbeit im regionalen Bereich bezieht -verstärkt ü ber d ie Abteilung 8 betrieben, die mit ÖS 1 ,8 Mio bzw.

3 1 ,2% auch den größten Anteil an dieser Ll KUS-Gruppe hat. Die For

schungseinrichtung "Österreich ische Kulturdokumentation. Internationales Archiv für Kulturanalysen" wird aus Mitteln mehrerer Abteilungen der Kunstsektion gefördert, vor allem der Abteilung 7, die auch den Verein

Kunstverkehr für den Ausbau der Datenbank "BildKunst" unterstützte und eine Studie zur "Sekundäranalyse der sozialen Lage von Kulturschaffen

den" beauftragte.

Von der Abteilung 5 wurden etwa das Dokumentationsarchiv des öster

reichischen Widerstands, die Literatur-

tagung des Instituts für Österreich

kunde, die Exilliteraturforschung, das Symposium "Europa - Lateinamerika:

Literatur und Migration" der Öster

reichischen Gesellschaft für Literatur, das Innsbrucker Zeitungsarchiv, die Transliteration des handschriftlichen Nachlasses von Werner Schwab und das Ü bersetzerseminar der Ü berset

zergemeinschaft mitfinanziert.

Die Abteilung 1 0 finanzierte neben der Österreichischen Kulturdokumen

tation und Mediacult, dem I nternatio

nalen Forschungsinstitut für Medien, Kommunikation und kulturelle Ent

wickl ung, u.a. auch ein Meeting der internationalen Kulturforscher-Organi

sation CI RCLE zum Thema "Cultural Diversity - Social Cohesion - Cultural Policy - New Alliances".

Der Rückgang der Förderungsmittel in der LlKUS-Sparte "M useen, Archive, Wissenschaft" gegenüber

1 999 in der Höhe von ÖS 1 ,6 Mio bzw.

21 ,6% resultiert daraus, dass d ie Abteilung 4 nicht mehr in diesem Bereich tätig war ( 1 999: ÖS 0,6 Mio), die Abteilung 8 ihren Anteil zwar um ÖS 0,9 Mio erhöhte, die Abteilung 7 jedoch in gleicher Höhe verringerte, was auch bei den übrigen mitfinanzie

renden Abteilungen in geringerem Ausmaß erfolgte. Im LlKUS-Sparten

vergleich bleibt diese LlKUS-Gruppe mit einem Anteil von 0,6% des Kunst

sektionsbudgets gegenüber 1 999 gleich.

1 Museen, Archive, Wissenschaft Gesamtsumme 1 999 ÖS 7.432.1 55 Gesamtsumme 2000 ÖS 5.858.500

Gesamtbudget ÖS 1 .060,3 Mio

Budgetanteil --- ÖS 5,8 Mio

(18)

2

Literatu r

E

igentlich sind wir z u beneiden.

Wir leben in herrlichen Zeiten:

Neben gut edierten und vorzüglich ausgestatteten Klassikerausgaben haben wir die Texte der Alten (in Leder gebunden, Broschu r oder in leuchtendem Reclam-Gelb), es gibt kommentierte und historisch-kritische Werkausgaben, Taschenbuch-Editio

nen der großen Dichter und Roman

ciers, und wer sich der zeitgenössi

schen Literatur zuwendet, wird mit Übersetzungen quer durch alle Spra

chen versorgt. Die deutschsprachige Gegenwartsliteratur bietet Lyrik und Prosa auf höchstem Niveau, histori

sche Romane, packende Erzählun

gen, sprach reflexive Exerzitien, zeit

diagnostische Werke, drastischen Realismus, sensible Beobachtungs

prosa, authentische Erinneru ngs

bücher, kritische Essays.

E

igentlich, so würde man meinen, ist alles i n bester Ordnung.

A

gen . In Deutschland etwa wurde ndererseits hört man überall Kla

in den neunziger Jahren d ie Malaise der Gegenwartsliteratur konstatiert, und seitdem tagt dort der feuilletoni

stische Krisenstab in Permanenz.

Zwar hat man jüngst die Enkel von Grass & Co. entdeckt, aber so recht will man deren E rfolgen nicht trauen.

Die Kritiker sehen die Literatur bedroht von den global agierenden Mediengiganten der Unterhaltungsin

dustrie. Dem geschriebenen Wort gibt man im Zeitalter der ausdifferen

zierten Mediengesellschaft nicht allzu große Chancen.

U··

ber die angebliche Mittelmäßigkeit u nd Unverkäuflichkeit der literarischen Produktion zu lamentie

ren , gehört heute fast schon zum guten Ton . Der Kulturpessimismus, der den unaufhaltsamen N iedergang der Kunst und Literatur vorhersagt, ist wahrscheinlich so alt wie diese selbst. Früher, so sagt man, war eben alles besser. Und nur überm Atlantik könne man noch spannende Romane schreiben. Rasch wird bei dieser Debatte das Verkäufliche dem Unverkäuflichen gegenübergestellt.

Als ob die literarische Qualität sich mit Verkaufsauflagen, Rendite und Umsatz pro Regalmeter berechnen ließe.

D

ie politische Diskussion über Buchpreisbindung und Sammel

revers war vor allem eine über Wert und Marktwert von Literatur und Kunst, über die allgemeinen Bedin

gungen des freien Marktes und die besonderen der Kulturökonomie. Der österreichische Gesetzgeber hat mit dem Preisbindungsgesetz bei Büchern sowohl die spezifischen Produktions- u nd Marktbedingungen von Literatur, Verlagswesen und Buchhandel als auch die I nteressen der Konsumenten berücksichtigt.

V

on einer qualitativen Krise der Gegenwartsliteratur jedenfalls kann nicht ernsthaft die Rede sein.

Die Neuerscheinungen sind nicht besser oder schlechter wie vor zwanzig Jahren, nur die mediale Konkurrenz hat sich verschärft. Die Literatur mag - wie manche meinen - medientheoretisch überholt sein.

Aber das gilt genauso für die Male

rei, das Theater und die Oper. Die Literatur hat vielleicht auch im Zeital

ter der elektronischen Medien an gesellschaftlichem Gewicht verloren.

Und Bücher zu lesen kann man wahrscheinlich zu Recht als eine antiquierte Kulturtechnik bezeichnen, schließlich kommt man dabei ohne Strom, Bildschirm, Steckdose und Kabel aus. Als Schule der Wahrneh

mung und der Erfahrung von Wirk

lichkeit hat die Literatur aber noch keine ernsthafte Konkurrenz bekom

men. Während in vielen anderen Medien immer mehr auf Zerstreuung und die Wiederholung des I mmer

gleichen gesetzt wird, leben Literatur u nd Lesen von Langsamkeit und Konzentration. Von ihr ist weiterhin nichts zu fordern, weder von der Kri

tik noch von der Politik: nicht gesell

schaftliche Relevanz, nicht Rückzug ins I'art pour I'art, weder die Erfor

schung der I nnen- noch der Außen

welt, nicht Realismus, nicht reine Sprachkunst, nicht Erzählen, noch das Ende des Erzählens. Wir haben aber nach wie vor vieles von ihr zu erwarten: nämlich die lebendige Erinnerung unserer Vergangenheit,

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s t r u ", t u r d e r "" u s 9 a b e n

l

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(19)

die individuelle Erfahrung unserer Gegenwart und - vielleicht - auch einen Blick auf unsere Zukunft.

D

er Bericht über die Förderungen der Abteilung für Literatur und Verlagswesen gibt einen Ausschnitt des österreichischen Literaturbe

triebs u nd der Literaturszene wieder.

Was im Kunstbericht als nüchterne Beschreibung, als Projekt- oder Buchtitel in Förderungslisten auf

scheint, kann nichts von der Qualität und den Leistungen der österreichi

schen Autorinnen und Autoren, der Verlage sowie der Literaturhäuser, Literaturveranstalter und Literaturver

eine vermitteln. Es zeigt aber, dass die Literatur nach wie vor einen hohen Stellenwert im kulturellen Leben Österreichs einnimmt und jen

seits der hier ausgewiesenen Fak

ten, Zahlen u nd Statistiken höchst lebendig ist.

Robert Stocker

D

er österreichischen Kinder- und Jugendliteratur kommt im Rah

men der deutschsprachigen literari

schen Produktion eine überproportio

nal große Bedeutung zu. Österreichi

sche Autorinnen und Autoren, IlIu

stratorinnen und Illustratoren, Ü ber

setzerinnen und Ü bersetzer publizie

ren in österreichischen und ausländi

schen Verlagen. Die Kinder- und Jugendbuch-Verlagsförderung trägt maßgeblich dazu bei, dass sich eine selbständige österreich ische Produk

tion unter schwierigen internationa

len Bedingungen behaupten kann.

M

it "1 000 und 1 Buch", das vier

mal jährlich die deutschspra

chige Kinderliteratur mit Österreich

Schwerpunkt einem weit über Öster

reich hinausreichenden Publikum vorstellt, liegt eine von den öster

reichischen Kinder- und Jugendbuch

institutionen gemeinsam erarbei- tete wichtige Zeitschrift vor. Die Rezensionen aktueller Kinder- und Jugendliteratur sind unter

www. 1 00 1 buch.at im Netz zu finden.

Österreichische Kinderbuch-Organi

sationen sind auch an der I nternatio

nalen Kinderbuchorganisation IBBY beteiligt.

D

ie Österreichische Gesellschaft für Kinder- und Jugendliteratur

forschung hat mit dem von ihr betreuten Round Table "Kinderbuch

sammein" regelmäßige Kontakte pri

vater Sammler, öffentlicher Samm

lungen und zeitgenössischer Künst

lerinnen und Künstler hergestellt.

Design Austria veranstaltet zweimal jährlich Schwerpunktausstellungen zur Kinderbuch-Illustration.

M

it dem jährlich verliehenen Österreichischen Kinder- und Jugendbuchpreis sowie dem Öster

reichischen Förderungspreis für Kin

der- und Jugendliteratur, der 2000 an die IIlustratorin Linda Wolfsgruber ging, und dem Österreichischen Würdigungspreis für Kinder- und J ugendliteratur, der 2000 an die Autorin Monika Pelz ging, wird auf das Besondere in der österreich i

schen Kinder- und Jugendliteratur in entsprechender Form hingewiesen.

Peter Schneck

a

(20)

Mit 9,5% des Kunstbudgets stellt die Literatur im Berichtszeitraum 2000 nach den Sparten darstellende Kunst, Film, Großveranstaltungen, Musik und bildende Kunst den sechstgrößten Bereich der Kunstsektion dar. Den größten Teil davon haben die Abtei

lung 5 (Literatur und Verlagswesen) und die Abteilung 6 (Kinder- und Jugendliteratur) mit insgesamt ÖS

1 00,7 Mio vergeben:

Abteilung 5 Abteilung 6 Abteilung 8 Abteilung 1 0 Summe

ÖS Mio 89,4

1 1 , 3 0 , 1 0,4 1 01 ,2

% 88,3 1 1 ,2 0 , 1 0,4 1 00,0

Der Hauptteil dieser Ll KUS-Gruppe wird mit ÖS 89,4 Mio bzw. 88,3% von der Abteilung 5 getragen. Die Förde

rung literarischer Vereine und Veran

staltungen nimmt - abzüglich der För

derungen für die Staatlich genehmigte Literarische Verwertungsgesellschaft LVG (LiKU S 1 2) und KulturKontakt AUSTRIA (LiKUS 1 0) - mit ÖS 50, 1 Mio bzw. 49,5% den größten Bereich dieser Ll KUS-Gruppe ei n. Der Zweck dieser Vereinigungen ist vor allem die Präsentation der Werke ihrer Mitglie

der. Im Laufe der Zeit haben sich jedoch auch andere wichtige Aufga

ben, wie etwa die Beratung von Auto

ren bei Verlagsverträgen und -ver

handlungen oder die Wahrnehmung von Autorenrechten, herausgebildet.

Die Förderung von literarischen Ver

anstaltungen und Vereinen hat eine lange Tradition und nimmt auf histo

risch gewachsene und regional bedingte Unterschiede Bedacht. Die Österreichische Gesellschaft für lite

ratur, die Grazer Autorinnen Autoren Versammlung oder der Österreichi

sche P. E.N .-Club verstehen sich nicht nur als Literaturvereinigungen, son

dern auch als repräsentative kulturelle I nstitutionen, d ie über die Literatur hinaus zur Entwicklung des kulturellen Lebens in Österreich wesentlich bei

tragen. Ihre große regionale, aber auch überregionale Wirkung können sie nur mit Hilfe der Zuschüsse aus dem Literaturbudget entfa lten .

So hat im Jahr 2000 d i e ÖsterreIchi

sche Gesellschaft für Literatur (ÖGL) bei 64 Veranstaltungen österreichi

sche Literatur in Lesungen und Vorträ-

gen vorgestellt und Neuerscheinungen junger Autorinnen und Autoren prä

sentiert. Außerdem wurde ein interes

siertes Publikum mit den Werken aus

gewählter Schriftsteller aus allen Tei

len der Welt bekannt gemacht. I nhaltli

che Schwerpunkte gab es zu r litera

turkritik sowie Themenabende zu France Preseren, György Se best yen u nd Erika Mitterer. Neben Tagungen über Manes Sperber, Leo Perutz und Friedrich Nietzsche waren besonders die Symposien "Europa - Lateiname

rika: Literatur, Migration und Identität"

sowie "Wien und St. Petersburg um die Jahrhundertwende. Kulturelle I nterferenzen" über das Fach publikum hinaus erfolgreich. Ferner wurden zahlreiche literarische Übersetzer, Literaturwissenschafter, Verleger und Autoren betreut. Das Veranstaltungs

programm der ÖGL und Kurzbiogra

phien der eingeladenen Autoren sind auf der Homepage www.ogl.at ver

fügbar.

Der Österreichische P.E.N.-Cl ub, der in seiner Zielsetzung von anderen literarischen Vereinigungen abweicht, da er für ausländische Autoren und literarische Institutionen im Ausland d ie erste Kontaktadresse ist und des

halb vor allem in Zeiten politischer Spannungen eine wichtige Rolle spielt, konnte 2000 seine Auslandsak

tivitäten als einzige internationale Schriftstellervereinigung Österreichs ausbauen und verstärken. So hat die österreichische Delegation beim I nter

nationalen P. E.N.-Kongress in Moskau die Möglichkeit genutzt, die öster

reichisch-russischen Kulturbeziehun

gen zu verstärken und den kulturellen Austausch zu fördern. Bei den Schrift

stellerkongressen in Bled, Sarajewo und Ochrid haben P. E.N .-Mitglieder versucht, den I ntellektuellen d ieser kri

sengeschüttelten Balkanregion morali

sche, aber auch materielle Unterstüt

zung zu vermitteln. Zum I nternationa

len Writers-in-Prison-Kongress, der biennal stattfindet, wurde ein Vertreter nach Kathmandu entsendet, um die intensive Arbeit des Österreich ischen P. E . N . in diesem Bereich vorzustellen und bei der Weiterentwicklung der Projekte mitzuarbeiten . I m Rahmen der Organisation Writers-in-Prison wurden ca. 1 20 Appelle an Regierun

gen von Ländern gerichtet, in denen Schriftsteller oder Journalisten am

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(21)

Recht der freien Meinungsäußeru ng gehindert oder sogar verfolgt, gefoltert und mit der Todesstrafe bedroht wer

den. Am Writers-in-Prison-Tag fand eine Veranstaltung im Festsaal der Wiener Universität statt, bei der vier Autoren vorgestellt wurden, die ü ber ihre Verfolgung und ihre Betreuung durch den P. E . N . erzählten. Aus d ie

sem Anlass wurde auch eine Bro

schüre mit übersetzten Texten dieser Autoren aufgelegt.

Die Grazer Autorinnen Autoren Ver

sammlung (GAV) ist 2000 als Organi

sator und M itorganisator bei mehr als 80 Veranstaltungen aufgetreten . Zu den großen und besonders gelunge

nen Veranstaltungen gehörte die jähr

lich stattfindende Lesung "Lyrik im März" an der Universität Wien mit 30 Mitwirkenden und mehr als 200 Zuhö

rern. Auch der gemeinsam mit dem Literarischen Quartier der Alten Schmiede veranstaltete Lyrik-Schwer

punkt, die Reihe "Club poetique", konnte genauso erfolgreich und mit internationaler Beteiligung fortgesetzt werden wie das "Prosaprogramm", das sich dem Genre der experimentel

len Prosa widmete. Besonderes Inter

esse beim jüngerem Publikum und bei jüngeren Kollegen fand die in Wien abgehaltene Tag ung der "Gru ppe 1 3", die sich mit den Produktionsbedingun

gen literarischen Schreibens in der heutigen Gesellschaft befasste. Im Anschluss daran gab es eine viel be

achtete Lesung der Teilnehmer aus Deutschland, der Schweiz, Italien u nd Österreich. Multimediale Aspekte künstlerischen Schaffens wurden in einem zehn Veranstaltungen u mfas

senden Autorenprojekt gemeinsam mit dem Literarischen Quartier präsentiert.

Mitbeteiligt war d ie GAV auch am Symposium "Hundert Jahre Rezeption österreichischer Literatur in der Slo

wakei". Im Wiener Rathaus fand eine sehr g ut besuchte und eindrucksvolle Lesung mit Mitgliedern der GAV statt, die im Lauf der Jahre mit Preisen der Stadt Wien ausgezeichnet worden waren. Die Regionalgruppen der GAV führten Veranstaltungen in Tirol, Kärn

ten, Oberösterreich, dem Burgenland und Salzburg durch.

Die Interessengemeinschaft Autorin

nen Autoren (IG) hat im Sinne ihres literarischen, kulturellen, vor allem

aber auch standespolitischen Selbst

verständnisses eine Reihe von Akti

vitäten gesetzt. Stellungnahmen, Dis

kussionsbeiträge und Arbeitspapiere zur Buchpreisbindung, zur Künstlerso

zialversicherung, zur staatlichen und privaten Kunstförderung, zum Medien

wesen sowie zu Fragen der Besteue

rung von Künstlern demonstrieren die Beteiligung der I G am literarischen Leben und der kulturpolitischen Dis

kussion. Unter den Aktivitäten der IG wäre 2000 besonders die Publikation

"Die Literatur" hervorzuheben - ein Katalog der literarischen Neuerschei

nungen 2000 sämtlicher österreichi

scher Verlage und der literarischen Titel österreichischer Autoren in deut

schen und Schweizer Verlagen. Fer

ner wurden die Gemeinschaftsstände der I G auf der Leipziger und der Frankfurter Buchmesse sowie der Österreichischen Buchwoche betreut.

Im Literaturhaus Wien haben die Dokumentationsstelle für neuere österreich ische Literatur, die Öster

reichische Exilbibliothek, die I nteres

sengemeinschaft Autorinnen Autoren sowie die Übersetzergemeinschaft ihren Sitz. Das Literaturhaus ist Begegnungsstätte, Informationsdreh

scheibe und Forschungsstelle und bietet neben Ausstellungen ein rasches, aktuelles und unkomplizier

tes Service für alle Fragen zur öster

reichischen Literatur des 20. und 21 . Jahrhunderts. Finanziert wurde es 2000 mit insgesamt ÖS 1 9,5 M io aus den Mitteln der Literaturabteilung.

Dies entspricht 43,3% der Aufwendun

gen für literarische Vereine und Veran

staltungen bzw. 2 1 ,8% der gesamten Literaturausgaben der Abteilung 5 nach LlKUS.

I m Jahr 2000 konnte die Dokumen

tationssteIle für neuere österreichische Literatur mehrere Projekte fertig stei

len oder um wichtige Schritte weiter

führen. Wie in den Vorjahren wurden die Verleihung des Erich-Fried-Preises (Preisträger: Klaus Schlesinger) und des Reinhard-Priessnitz-Preises (Preisträger: Heinz D. Heisl) von der Dokumentationsstelle organisatorisch abgewickelt. Das Projekt "Literaturex

press 2000" wurde nach der organisa

torischen Betreuung der österreich i

schen Teilnehmerin Sylvia Treudl auch in einer Ausstellung vorgestellt.

.:A s t r u ... t u r d e r A u s 9 a b e n

sekretärs fü r Ku nst u n d Medien

Kunstbericht 2000

Inhalt

Vorwort des Staats­

sekretärs fü r Ku nst u n d Medien

S t r u k t u r d e r A u s g a b e n

1.1 Das Kunstbudget der Kunstsektion nach Abte i l u ngen

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Abteilungsbudgets (Erfolg) 2000 in ÖS

Förderungsmaßnahmen 2000 im Überblick

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1.2 Die LIKUS­

Systematik

Förderungen 2000 ab ÖS 3 Mio (kumuliert)

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1.3 Die Förderu ngen der Ku nstsektion nach LIKUS-Ku nst­

s parten

Museen, Archive, Wissen­

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Vorwort des Staats

1.2 Die LIKUS

1.3 Die Förderu ngen der Ku nstsektion nach LIKUS-Ku nst

Museen, Archive, Wissen